疏疏密密的意思？

一、疏疏密密的意思？

疏疏密密的意思是说：稀稀疏疏与浓浓密密相间。例如，朱自清单位《荷塘月色》中，描写的：明亮的月光透过疏疏密密的树枝洒落在树林里。其情其景，如梦如幻，竟然感到自己在虚无缥缈的仙境中一样。这才是真正的美轮美奂啊！

二、疏密的意思是什么？

意思：

1、简与繁；略与详。引证：南朝·宋·范晔《后汉书·文苑传下·祢衡》：“ 衡为作书记，轻重疎密，各得体宜。”翻译：祢衡为了写书而做的记录，根据事情的主次顺序选择简单还是详细，找到最适合的方法。

2、松散与坚实。引证：唐·柳宗元 《种树郭橐驼传》：“甚者爪其肤以验其生枯，摇其本以观其疏密，而木之性日以离矣。”翻译：更严重的，甚至掐破树皮来观察它是死是活着，摇晃树根来看它是否栽结实了，这样树木的天性就一天天远去了。

3、疏远与亲密。引证：宋·苏舜钦 《大理评事程君墓志铭》：“又乐赈人急难，不间疎密。”翻译：愿意在人有困难的时候帮助，不管关系是疏远还是亲密。扩展资料1、《东城送运判马察院》宋代：梅尧臣2、《夜合花》清代：纳兰性德3、《活板》宋代：沈括不以木为之者，文理有疏密，沾水则高下不平，兼与药相粘，不可取；不若燔土，用讫再火令药熔，以手拂之，其印自落，殊不沾污。翻译：不用木料制作字模的原因，是因为木的纹理有疏有密，一沾水就会变得高低不平，再加上木刻的字会和药物粘在一起，拆板时拿不下来，不像用胶泥烧制的字模，印完后再用火一烤，使药物熔化，用手轻轻一掸，那些字模就会自己掉下来，一点也不会被药物弄脏。

三、乔木年轮的疏密变化？

树木内的细胞和导管每年重复一次由大到小，材质由松到密的变化，从而就形成了色泽、质地不同的一圈圈环纹，由此形成树木的年轮。

年轮由形成层每年的活动而产生。春天，气候温和、雨量充沛，对树木的生长有利，这是形成层细胞分裂旺盛，新产生的细胞大而明显，导管又大又多，因此，木材就显得颜色淡，质地松软，年轮较稀疏。

入夏以后，随着气温增高。雨量减少，特别是到秋天，天气渐冷，雨量更少，形成层活动减弱，分裂出的细胞形状小，加上细胞壁厚，导管又少，木材显得致密而坚硬，颜色也深，年轮较密。

在温带地区年轮界限明显。热带地区由于一年内气候变化不大，年轮就不明显。

四、“疏密”的意思是什么？

意思：

1、简与繁；略与详。

引证：南朝·宋·范晔《后汉书·文苑传下·祢衡》：“ 衡为作书记，轻重疎密，各得体宜。”

翻译：祢衡为了写书而做的记录，根据事情的主次顺序选择简单还是详细，找到最适合的方法。

2、松散与坚实。

引证：唐·柳宗元 《种树郭橐驼传》：“甚者爪其肤以验其生枯，摇其本以观其疏密，而木之性日以离矣。”

翻译：更严重的，甚至掐破树皮来观察它是死是活着，摇晃树根来看它是否栽结实了，这样树木的天性就一天天远去了。

3、疏远与亲密。

引证：宋·苏舜钦 《大理评事程君墓志铭》：“又乐赈人急难，不间疎密。”

翻译：愿意在人有困难的时候帮助，不管关系是疏远还是亲密。

扩展资料

古文引用：

1、《东城送运判马察院》宋代：梅尧臣

圆尖作瓣得疏密，颜色又染燕脂牢。

翻译：桃花、杏花开满枝头却毫不拥挤，既不太稀，也不太密，显得疏密得当，白的如雪，红的如胭，真是艳丽无比，将春天装点的万紫干红，灿烂生辉。

2、《夜合花》清代：纳兰性德

疏密共晴雨，卷舒因晦明。

翻译：树姿晴雨中疏密有致，花朵也因昼夜开闭不同。

3、《活板》宋代：沈括

不以木为之者，文理有疏密，沾水则高下不平，兼与药相粘，不可取；不若燔土，用讫再火令药熔，以手拂之，其印自落，殊不沾污。

翻译：不用木料制作字模的原因，是因为木的纹理有疏有密，一沾水就会变得高低不平，再加上木刻的字会和药物粘在一起，拆板时拿不下来，不像用胶泥烧制的字模，印完后再用火一烤，使药物熔化，用手轻轻一掸，那些字模就会自己掉下来，一点也不会被药物弄脏。

五、树木年轮的疏密表示什么？

密朝北，较疏的地方向着南。 那是因为朝南的地方阳光水分充裕，植物长得快，所以年轮距离大。

树木朝向南方的一面年轮稀疏，原因是朝南向阳，阳光与雨水都比朝北背阴的一面要丰富， 因此朝南的树木获得更多的养分，长的更粗壮一些 ，故而年轮显得稀疏。

同理朝北的一面因为背阴，吸收养分没有南面充足，而使年轮较为密集。

六、书法中的疏密如何理解？

书法的疏密因素着重于字内、字间和行间的适当的空间分布安排 。疏与密的不同处理 , 表现出空灵与充实、宽博与紧结等不同审美境界。

——要依据汉字的结构基础 , 合理地安排其疏密因素。当疏则疏, 当密则密 , 达到疏密匀称的审美要求 。“ 如‘ 佳 ' 之四横 , ‘川' 之三直 , ‘鱼'之四点 , ‘畵'之九画 , 必须下笔劲净 , 疏密停匀为佳 。当疏不疏 , 反成寒乞； 当密不密 , 必至凋疏”( 姜夔《续书谱》 ) 。书写时随字之繁简,不能随便排叠 , 要符合宽窄、高低、大小的匀称协调原则。“ 字欲其排叠疏密停匀 , 不可或阔或狭……《八诀》 所谓‘分间布白', 又日‘调匀点画' 是也”( 欧阳询《三十六法》 ) 。笔画间、字间的空白疏密程度与字之阔窄、长短、大小有着密切的联系。繁字与简字之间的大小匀称感 , 很大程度上取决于其空间布白的协调。

——依据书法审美规律 , 可以使笔画繁者不过于密 , 笔画简者不过于疏 。运用肥瘦因素可以调整疏密 。“ 疏处捺满 , 密处提飞； ……捺满即肥 , 提飞则瘦”( 陈绎曾《翰林要诀》 ) 。“ 疏 : 上、下、士、千。疏本稀排 , 乃用丰肥粗壮”( 李淳《大字结构八十四法》 ) 。粗肥之笔使稀疏的空间显得充实 , 纤瘦之笔使繁密的空间得以疏朗。笔画大小的展促 , 便于避免繁杂拥塞的状况。“ 笔画繁当促其小画 , 展其大画 , 《九成宫》‘ 鑿 ' 、‘ 鍳 ' 、‘ 臺 ' ……等字是”( 姚孟起《字学忆参》 ) 。如果这些字的密集的短小笔画互相争地 , 势必拥挤紊乱。所谓“ 避密就疏” 的避就之法 , 也是通过相关笔画的缩伸促展、穿插挪让 , 达到疏密适当的审美效果 , 在一些笔画相聚连接之处 , 可以通过适当减少笔画的接触面积而增加一些空间。“ 凡字中左与右相接 , 上与下相接 , 必有一定之处 , 所谓斗笋 , 接缝也 , 接处多用尖笔”( 《书法正宗》 ) 。尖接则虚 , 尖接则空 , 并增加了一些活气。还可以采取省略、借换笔画的途径减少密度。这种省略、借换, 既疏阔了空间 , 又避免了点画的重复、零散。

——疏与密的理想境界应是疏而神凝、密而神舒。结体虽疏 , 字距行距虽远 , 但神气凝聚 ,则虽疏犹密。结体虽密 , 字距行距虽近 , 但神气舒旷 , 则虽密犹疏。刘熙载说 : “ 空白少而神远 , 空白多而神密。”“蔡邕洞达 , 钟繇茂密。余谓两家之书同道。洞达正不容针 , 茂密正能走马。此当于神者辨之”( 《艺概·书概》 ) 。张宗祥云 : “ 有字相距远而不嫌疏者 , 《云峰观海诗》等是也； 相距近而不嫌密者 , 平原大小《麻姑仙坛记》等是也； 有相距远近合宜而神气不属者 , 龙门《优填王》之类是也。夫远而神不离者 , 气相接也； 近而气不促者 , 神自舒也； 虽合宜而不贯注者 , 各自为字也 ”( 《书学源流论》 ) 。张绅在《法书通释》中也指出 : “ 行款中间 , 所空素地 , 亦有法度 , 疏不至远 , 密不至近。” 这些见解 , 强调了疏密、形神的辩证统一 , 对书法空间美提出了极高的要求。

——与美术字不同 , 书法文字形象不要求笔画之间实实相靠 , 而是强调留白、出虚 , 以求通透、洞达、空灵之气 , 避免板结、僵滞。所谓 “ 潜虚半腹” 、“ 实左虚右” 、“ 四围开敞” 等 , 便是这种审美要求的体现。“ 潜虚半腹∶画稍粗于左 , 右亦须著 , 远近均匀 , 递相覆盖 , 放令右虚。‘ 用 ' 、‘ 見' 、‘ 岡 ' 、‘ 月 ' 字是”( 释智果《心成颂》 ) 。“夫言实左虚右者 , ‘月 ' 、‘周 ' 、‘用'等字是也” ( 张怀瓘《玉堂禁经》 ) 。“ 四围开敞 ” 强调全包围结构形式 ( 如“ 國” 、“ 圆” )或有框架封闭状态的部分 ( 如“ 曲” 、“ 百” ), 要适当在左上、左下或右下等处留出空隙, 造成通透之境。刘熙载《艺概·书概》说 : “ 书之要 , 统于‘骨气' 二字。骨气而曰洞达者 , 中透为洞 , 边透为达。洞达则字之疏密肥瘦皆善 , 否则皆病。” 有了“ 透” 意 , 便四面呼吸通畅 , 生气充溢。

——笔画之间、字与宇行与行之间的空白 , 在书法美的创造与欣赏之中占有重要地位 , 受到人们的广泛重视。冯武《书法正传》说 : “ 其曰空者 , 即黑白分明也； 一字有一字之空处 , 一行有一行之空处 , 一幅有一幅之空处也” 。汪沄《书法管见》曰 : “ 凡点画起伏 , 毫厘宜清 , 其空白处胜于点画 , 方爽朗有神。” 蒋和《画学杂论》云 : “ 尝论玉版十三行章法之妙 , 其行间空白处 , 但觉有昧 , 可以意会不可言传。”“大抵实处之妙 , 皆从虚处而生。” 胡小石《书艺略论》指出 : “ 结众画为一字 , 曰结体。结众字为一体 , 而布白之说生。结体为点画与点画间之关系 , 布白则为字与宇间之关系。一纸之上 , 每字各有其领域。著字处为墨 , 无字处为白。墨为字 , 白亦为字。书者须知有字之字固要 , 而无字之字尤要。”“布白之妙 , 变化万端 , 运用之际 , 口说难详。譬如人面 , 虽五官同具 , 位置略异 , 人我便殊。又如星斗悬天 , 疏密错综 , 自然成文 , 久观益美” 。（胡小石《书艺略论》）这些论述 , 从不同角度强调了书法空白因素的重要审美价值。布白的内容是丰富多样的 , 我们在此着重探讨的是白之多寡、空之大小。

——从字间、行间之白看 , 白多空大之疏具有空灵、疏朗、萧散、清淡等审美意味。篆书系统中 , 《虢季子白盘》极具疏空之美。字行疏落而不求绝对均齐。字形大小变化 , 方圆相参。字距、行距虽疏 , 但字与字、行与行之间又笔意、字势贯通。唐人楷、行之中 , 《妙法莲华经》、李邕《卢正道碑》也突出了字行之间的疏空之白 , 但它们显得过于均齐。五代杨凝式的《韭花帖》是疏朗萧散之美的又一典范。楷行相间 , 不板不滞 , 字距行距以疏取胜 , 但又不是均等之白 , 疏空而灵活。以尚“ 淡” 著称的董其昌 , 其行书布白颇具《韭花》之意 , 以空朗之白增添疏淡之韵味。草书往往以连绵紧密见长 , 而怀素的《小草千字文》则行间疏阔 , 笔致含和 , 达到平淡之境。

——白少空小之密的字间、行间布白 , 则显现了充实、沉厚、雄强、郁重等审美风貌。 包世臣说 : “ 《书评》谓太傅茂密 , 右军雄强。雄则生气勃发 , 故能茂； 强则神理完足 , 故能密。 是茂密之妙已概雄强也”( 《艺舟双楫》 ) 。人们较多地用“ 茂密” 、“ 厚密” 等来评价魏碑书法。康有为说 : “ 完白山人计白当黑之论 , 熟观魏碑自见 , 无不极茂密者。若《杨翚》、《张猛龙》 ,尤其显然。即《石门铭》、《郑文公》、《朱君山》之奇逸 , 亦无不然”( 《广艺舟双楫》 ) 。他还指出 : “ 《杨大眼》、《始平公》、《魏灵藏》、《郑长猷》诸碑 , 雄强厚密……” 。“《晖福寺》为丰厚茂密之宗 , 《穆子谷》、《梁石阙》、《温泉颂》辅之。” 他认为不茂密则无“ 厚气”: “ 至于隋唐疏朗雍容 , 书乃大变 , ……柳诚悬《平西王碑》学《伊阙石龛》而无其厚气……” 颜真卿雄浑宏壮的博大气息 , 既与其丰厚肥硕的笔画有关 , 也体现在其茂密严实的布局章法之中。傅山、徐渭等人则把密不透风的格局发展到极端 , 在拥塞密集的字、行排写和笔画间的纠缠混绕之中抒泄一腔郁结之气。

——从结字看 , 紧结者内密外疏 , 内聚外舒； 宽博者内疏外密 , 内空外满。沙孟海先生曾分析北碑结体说 : “ 北碑结体大致可分‘斜画紧结 ' 与‘平画宽结 ' 两个类型 , ……《张猛龙》、 《根法师》、龙门各造像是前者的代表。《吊比干文》、《泰山金刚经》、《唐邕写经颂》是后者的代表。…… 这样分系 , 一直影响到唐、宋以后。褚遂良、颜真卿属于后者 , 欧阳询、黄庭坚属于前者 , 南北朝是其起点 。”（沙孟海《略论两晋南北朝隋代的书法》 ）结体的“ 紧” 与“ 宽” 与字形结构内外的疏密因素有直接的审美关系。这些因素的不同侧重 , 产生独特的审美意味。《张猛龙》、欧阳询、柳公权、黄庭坚等是紧结之美的代表。其书作强调字内空间的紧密 , 中心攒聚、收敛 , 而外围空间疏阔空朗 , 笔画伸展舒放。紧结的结构给人以谨严、凝练、峭峻之感。

——内空外满的宽博之美是另一种审美形态。在书法品评中 , “ 宽博” 是常用的审美标准。杨景曾《二十四书品》中列有“ 宽博” 一品 : “ 如天斯空 , 如海斯阔。鱼跃鸢飞 , 机神活泼。不束不疏 , 非涂非抹。博带峨冠 , 锡裘披葛。”篆书中《大孟鼎铭》、《散氏盘》、《泰山刻石》、《峄山刻石》、《少室石阙铭》、《开母庙石阙铭》等 , 体现了外满内疏的宽博之气。隶书《衡方》、《郙阁》 , 中宫不束不收 , 外廓抵满四边。北碑中 , 《泰山金刚经》代表了丰肥类型的宽博美。唐楷之中 , 褚遂良《伊阙佛鑫碑》“ 宽博俊伟”( 杨守敬《学书迩言》 ) 。颜真卿则更以宽博雄阔之气体现了大唐的阳刚理想。人们这样评价颜字 : “ 颜字体态端庄大方 , 雍容大雅 , 给人一种舒展、 开阔的感觉。从整体上观察 , 颜体以‘雄 ' 代‘秀 ' 、以‘俗 ' 代‘雅 ', 从字里行间分析 , 颜体是外紧内松 , 左右均衡 , 重心平稳。总之 , 颜体是我国盛唐时期精神面貌的产物。它标志着我国书坛已从典雅清秀的书风 , 转向追求雄伟端庄、气势开张的风气 , 从而体现盛唐的时代风貌。”（启功主编《书法概论参考资料》）颜书有其独特的“ 展促” ──展伸其短画 , 促缩其长画 , 因此外廓饱满 , 中宫阔朗。

——对书法之疏密之白的把握 , 应将结字之白与章法之白结合起来。从这种综合考察的角度 , 我们发现了颜书宽博与茂密的有机统一。外满的结字密聚在一起 , 充实 , 厚重 ,极具雄浑之气 。但其茂密又不给人以拥塞窒息之感 , 正由于字的内部空间疏阔开朗。

七、不同土壤的什么程度不同？

1，黏土

一般来说，黏土的有机质含量高，保肥性能强，养分不易流失，但通透性能差，施肥后肥效释放慢，作物生根难，人们常称这种土壤“发老苗不发小苗”。

这种土壤性冷，有机质分解矿化慢，所以应施用充分腐熟的农家肥料，最好用马粪、羊粪等热性肥料做基肥。

施用化肥时，因土地的缓冲能力大，保肥性能强，一次性多施不至于造成烧苗或养分流失。

追施化肥时应适当提早，并宜“多吃少餐”，适当减少施用次数。

但氮肥不宜过多施用，以免因后期肥效过分发挥，使作物出现贪青晚熟，导致减产。

黏土质地黏重，对养分的吸附固定能力强，而且土壤溶液中的养分扩散速度慢。

因此，要注意施用化肥的位置，如施磷肥和钾肥应尽量靠近根系，并及时中耕松土，增强土壤的通透性，注意及时浇水，以水调肥，提高肥效。

2,沙土

沙土质地松散、粗粒多，土壤养分含量少，不保水保肥，宜多施土杂肥和有机肥，或进行秸秆还田，或种植绿肥适时翻压，以培肥地力，逐年改善土壤结构。

在施用化肥时，一次不能多施，多施易流失，要采用少量多次的原则，且要施用淋溶性小的肥料，如铵态氮、钾肥等。

施用化肥最好采用沟施或穴施等集中施用的方法。为了改良沙质土壤，还可采用掺土施肥法，既可保全养分，还可改良沙性土壤。

有机肥料应深施，如浅施难于分解或分解较快。沙土宜采用牛粪、猪粪等冷性肥料做基肥，以使土质逐渐变好。

3，壤土

壤土是农艺性状较好的一种土壤，其通透性、保水保肥能力以及潜在养分含量介于沙土和黏土之间，适合各类农作物生长，一般可按产量要求和作物的生长期，适时适量施肥。

原则上要做到长效肥与短效肥相结合，有机肥与化肥相结合，大量元素肥料与中微量元素肥料相结合，氮、磷、钾肥相结合。

4，水田和旱地

水田由于水分的移动，会将溶液中的养分带走，使施用的肥料在土壤中难以积累而引起养分缺乏。

同时土壤中的水分还能将施用的肥料稀释，因而即使靠近作物根部施肥也不会对作物根系产生伤害。

在水田施用氯化铵、氯化钾等含氯肥料，也不要担心氯离子在土壤中的积累。

但水田因存在水层，易使土壤缺氧，在供养不足的条件下，会产生一些有机和无机的毒物。比如施用的有机肥在嫌气分解条件下会累积有机酸。

因此，在水田选用有机肥时，应注意选用充分腐熟的有机肥，否则会产生过多的还原物质。

八、绘画中的疏密怎么去表现？

1、加强控笔能力，是“疏密”用笔技巧的核心要素。

大家都知道，山水画所谓的“气韵生动”，是由“骨法用笔”来决定的，而“骨法用笔”恰恰是增强“疏密”用笔技巧的最佳利器。

山水画中的“疏密”生发技巧，在于能否随心所欲的控制手中之笔，能否条件反射般把内心的微妙情感，通过手中柔软的毛笔呈现出来。例如，在创作的过程中，心中突然闪现一个奇妙的念头，需要几条细如发丝的长线条来体现高迈脱俗的疏朗境界。此时，手中之笔能否在瞬间从当下的粗拙繁密的线条转变为细劲空疏的线条，这是非常考验画家的控笔能力的。

一般水平的画家，是无法在这么短时间内完成转换的，只有那些沉淀了多年的山水大家方可完成。他们在山水画创作的时候，已经达到心手合一的境界，已经忘记了自身的存在，手中之笔宛如造化之笔，随心而成。哪些地方该疏，哪些地方该密，在他们落笔的一瞬间，自然而然的形成了，没有丝毫的勉强，犹如天机在手，宇宙在心。

黄宾虹（百年巨匠）《闽江泛舟》

2、提高文化素养，是“疏密”用笔技巧的关键因素。

提高自己的文化素养，是让手中之笔产生“疏密”变化的终极大法。

只有文化素养深厚了，在落笔入纸的时候，就会信心满满，干脆果断，毫不犹豫。下笔如狂风骤雨，自带一种排山倒海的气势，画面“疏密”布局也就随机形成了，作品当然“气韵生动”了。

还有就是文化素养深厚了，就会对宇宙大道，万物的循环生化等有独特的感悟和心得。在创作时，就会非常自然的融入这种“生发”理念，落笔自然不俗，心中浩然之气就会跃然纸上。就会产生意想不到的、犹如神助的有“疏密变化”的精彩之笔。

黄宾虹《浩歌沧浪》

3、留心周围的一切事物，是“疏密”用笔技巧的重要法则。

山水画的“疏密”用笔技巧，除了以上两点需要高度重视外，还要一个重要的法则是，要多留心周围的一切事物，大自然往往会给你许多意想不到的启发，让你画艺从此大进。大家都知道，怀素观“夏云奇峰”而悟出草书变幻之妙，张旭观“公孙大娘”舞剑器草书笔法由此脱胎换骨，黄庭坚观船夫“荡浆”而悟“长枪大戟”的用笔技巧等等。历代书画大家从身边事物中感悟出独到的书画用笔之道，这样的事例不胜枚举。

山水画的“疏密”用笔技巧当然也可以从身边的事物中获得启示。因为，人本来就是自然万物中的一员，与万物构成一个和谐的整体，并不是孤立存在的，彼此间存在许多微妙的联系。只要你时刻留意周围的事物，那么的“疏密”用笔技巧就会从中得到许多有益提示，从而画艺大进。

九、疏密波和断续波的区别？

其组合方式有连续波（其低于30赫的称疏波，高于30赫的称密波）、疏密波（疏波密波交替）、断续波（时断时续）、起伏波（脉冲幅度呈周期变化）、锯齿波（起伏如锯齿状）等。

一般使用连续波时，病人感觉较舒适，但易出现电适应现象。疏密波不易产生电适应，但病人局部常觉不适。断续波更不易产生电适应，兴奋作用较强。

起伏波、锯齿波较为柔和，且易耐受，所用频率多为1～100次／秒，少数达1000次／秒以上。

通电时，电量应由小到大，以病人感到舒适或能耐受为宜

十、树木的年轮疏密跟什么有关？

太阳照射方向

向着太阳的一面年轮较宽,也就是南面;背着阳光的年轮较窄,也就是北面。 

原因与太阳照射方向有关,比方说北半球的树木,树木两侧所接收阳光照射的时长是不一样的,长此以往,经常朝向太阳的一侧,所形成的木质部细胞就要比另一侧更为宽大(南半球正好相反)。 

总的来说,年轮的形成与树木中的形成层生长有关，而年轮的疏密则与生长年龄、所处半球、环境气候、纬度的不同等因素有关。